12月9日，万玛才旦导演的第五部藏语长片《塔洛》将在全国“限量上映”。这部斩获了包括第五十二届金马奖最佳改编剧本奖、第十六届东京FILMeX电影节最佳影片奖、第十二届中国独立影像展最佳影片奖等在内的12项海内外大奖的藏语电影，以黑白影像探索展现藏人世界的纯粹的最优表达，以简约的电影语言开启了一段精神之旅。

文末还有特别的《塔洛》深焦读者福利，好电影，欢迎呼朋唤友第一时间前去观看。

《塔洛》：叹为观止的影像构图

影像构图《塔洛》的影像风格让人过目难忘。首先是黑白影像的独特质感，对导演来说是回到电影的最初，也是为展现无论是外在抑或内心都简单的塔洛─「非黑即白」是他的生活状态，「为人民服务」是他奉守的信条。黑白影像有一种潜在能量，就如同以色列影片《重生》(Tikkun)同样拥有一股深沉的推力，将观众推到影像面前潜心咀嚼一样，它要求一种专注与思考。“以色列影片《重生》，第68届洛迦诺评审团特别奖”

于我而言，黑白影像营造气氛，真正叫人醉心的却是那无处不在的镜像与框框。开场长镜头，塔洛以平板的普通话背诵《毛主席语录》。塔洛与公安小队长闲聊，此时左下角有一个方框框住塔洛，他被局限在框框里。直到小队长要求塔洛去县城拍照，在镜头底下塔洛才第一次走出那个框框，它预示著塔洛生活的改变。

塔洛被困在“框”中

照相馆里，摄影机镜头与相机镜头重叠，凝视被拍者。布景从「拉萨布达拉宫」换成「北京天安门」，最后来到「纽约自由女神像」，这三个彼此矛盾的地域（拉萨─北京，北京─纽约），既共同标示着外面的世界，也充满政治指涉，构成暧昧的镜头接续与并置。除此之外，随著两位拍照的藏人脱下传统藏服换上西服，却总归还是要抱著小羊羔才能显得自在，原生传统与外来文明也在镜头下拉扯碰撞。紧接著，塔洛也成为了镜头底下的被凝视者、被检视的对象，他被要求从外貌开始改变。

塔洛和他的只羊塔洛来到理发店，这里发生的一切都被巧妙呈现在镜像里，好似一切美好的遭遇都是飘渺、虚幻且不可靠的。当杨措站在理发店里望向对街的「德吉照相馆」时，招牌的呈现亦是镜像的。我至今都想不明白镜头究竟要如何摆才能达到这样的效果，或许杨措是背对对街的，然而如此绝妙的设计，却让一个镜头同时收进了杨措的凝视视角与被凝视的塔洛的行动。当塔洛回到放羊的高原上，那份镜头下景致的豁然与生活点滴的粗糙感，在星星点点的鞭炮声中，为我们勾勒出最纯粹的生活样态。天明天暗，打水吃饭，与羊为伴。直到一天当羊群背著塔洛成群散开，几隻被咬死的羊静静躺在地上。几声巴掌打飞了塔洛安稳与踏实的心，眼望著卡车扬长而去，塔洛屠宰了羊，明天即将不一样。“天明天暗，打水吃饭，与羊为伴。”

回到理发店的塔洛，与杨措一起挤在镜头左方的镜子裡，塔洛叠起成堆的钞票，杨措慢慢移动到右方的镜子裡，他们的面庞投射在不同的镜像中，局限在不同的框框里。其实本是两个不同的世界，之后的离弃与背叛，也显得不那么意外了。有趣的是，这是一部「黑白电影」，而非「黑色电影」，但是杨措作为「蛇蝎美人」的形象却是如此鲜明。她是危险的存在，她一点点诱惑著塔洛逃离原生地。即使塔洛早已隐约感受到她是「坏人」，却又不可抗拒地走向她。

塔洛与杨措兜兜转转，当塔洛最终又回到警察局，背景里那硕大的「为人民服务」几个大字已被倒转。在镜像裡的塔洛，结结巴巴地再次背诵起毛主席语录。此时的他，就如同颠倒的「为人民服务」一样，价值已被颠覆。他对自己感到怀疑，他已经从「好人」变成「坏人」，他不再能死得「重于泰山」了。塔洛的摩托车在蜿蜒的路上停下，轰然一声，他被收进大地之怀。平板的背诵声再次传来。语言叙事

电影开头，塔洛对或重于泰山或轻于鸿毛的死亡似懂非懂，他分不清哪一句是毛主席说，哪一句是司马迁说，他更不明白办身份证有何用。「为什么要别人知道我是谁，我自己知道我是谁不就行了吗？」他是这么问的。「你记忆力真好。」别人总是这么说。他常介绍自己叫小辫子，因为他头上那显眼又逗趣的辫子。他听别人叫他塔洛，老觉得好笑。这些细碎的对话散在电影前前后后的话语里，塔洛对小队长说，也对杨措说，漫溢的文句，有着说不出的味道。于是当杨措叫塔洛剪去小辫子，我想起从前塔洛办身份证为的是让别人知道他是谁，如今却是不让别人认出(recognize)来，影片就是这般反覆辩证所谓身份/认同(Identity)。影片尾声，当塔洛已能熟稔运用毛主席语录的文句，却也丢失了自己。

“小辫子”数不清的前后对照埋在细节里。从前在KTV，塔洛会贴心地顾及杨措抽起小烟；在格格不入的流行演唱会中，烦闷的他却选择固执地抽起大烟。彼时一夜醒来，他与杨措同在沙发上；今时初一睁眼，却已财尽人散。

《塔洛》的语言很幽默，过去小队长说他看人一向很准，留著小辫子的塔洛一看就是「好人」，如今小队长说顶著光头的塔洛看起来更像「好人」，那么塔洛到底像「好人」还是「坏人」？电影透过小队长要求塔洛重拍照的荒谬行为达到揶揄官僚的效果。

相识之初，在KTV里杨措唱起了《走出大山》（一心向外）；相对照的却是电影后段，塔洛迟迟没有机会唱出的传统情歌。电影广用环境音为背景，当杨措与塔洛在理发店里，嘈杂的彷彿是电视里戏剧的声音始终环绕。

相识之初，在KTV里杨措唱起了《走出大山》（一心向外）；相对照的却是电影后段，塔洛迟迟没有机会唱出的传统情歌。电影广用环境音为背景，当杨措与塔洛在理发店里，嘈杂的彷彿是电视里戏剧的声音始终环绕。

《塔洛》的理发店邂逅很浪漫，就像是《路边野餐》一般的浪漫。《塔洛》也很残酷，面对外来文明的渗入，独自生长在原生大地上的放羊人塔洛找不到出路，一丝微光都像梦幻，那些古来吟诵至今的是信念，也是谎言。

深焦×万玛才旦：塔洛的故事，就是我们的故事采访

叶慧、邵嘚嘚整理

邵嘚嘚、子龙编辑

柳莺深焦：以前似乎您







































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