译丨曾宇莎来源丨影视工业网（ID：Ilovecine）

电影摄影师即是艺术家，也是技术人员。一堵平时看上去普普通通的砖墙，经过摄影师的巧手，加上阴影，薄雾，灯光等视觉表现手段，然后变成影片中那个让观众感觉充满恐惧气氛的神秘地带。

实现这些，需要摄影师拥有大量的专业知识，镜头，滤光器和实验室等。因为每一种设想的可能，都要在实验过程中经过无数次的探索研究。每当置身于这些工具中间，一个优秀的摄影师会从心底萌发出拍摄与创造的兴致，他们要为电影作品营造大量的背景氛围与情感力量。使电影的女主角看上去更加高贵迷人，通过色彩的变化衬托出人物心理的微妙转变。在拍摄一些复杂的场景时，拍摄角度的选取非常重要，这时就需要导演和摄影师两人的精密配合，而如何使自己的镜头处在最佳的拍摄位置，也是摄影师们最常考虑的问题。

跟着大师学摄影系列第一期，如何像康拉德·霍尔拍出完美的远景镜头。这个系列在每周日会持续更新，从各种摄影的角度分析摄影，研究这些摄影大师们，在工作上，是怎么把一个理论放到实际应用中的。

照片出自《埃尔德好莱坞电影》

康拉德·霍尔有十次获得了奥斯卡最佳摄影奖提名，其中三次分别因电影《虎豹小霸王》，《美国丽人》和《毁灭之路》获奖。在他去世后，其担任摄影指导的电影《毁灭之路》，仍被追授了BAFTA最佳摄影师奖，ASC协会也授予他四项电影摄影杰出贡献奖以及终身成就奖。

远景镜头是所有规格的摄影镜头中，视角最广的镜头，通常，它们使用镜头来建造一种情景的环境和空间。

远景镜头（又名：广角镜头和全景镜头）

远景镜头通常表现一个场景的规模、距离和位置。如果要用远景展示人物，按照摄影届的惯例，中心人物应该从头到脚都在画面内。而这条惯例时常被康拉德·霍尔打破，这也是为什么他能成为这个合集的焦点人物的原因。

当我们研究罗伯特?理查德森的广角镜头作品时，很多人物都被当作主角高高的站在画面里。而在康拉德·霍尔的远景镜头中，我们发现许多人物角色要么是情绪低落的样子，要么是对自己所处的环境不知所措。这就意味着康拉德·霍尔拍摄的方式和罗伯特?理查德森完全不同，他经常使用空白来让自己的人物感觉更渺小。

图片：《美国丽人》远景镜头

从上面《美国丽人》的剧照中可以看到，莱斯特（凯文?史派西饰演）塌着肩膀坐在了无生趣的房间中间。如果让这个角色站起来，他在画面中能有一个更大一点的形象。然而，这个镜头的目是要让他看起来更小。

我选择这个构图有很多原因，这可能这是所有康拉德·霍尔的作品中，最能解释他DP风格的一张剧照了。当霍尔使用远景镜头时，我们看到的人物通常都是坐着的。另一个在他摄影里的标志性特点就是人物不露脚。不管他们是坐着还是站着，画面中的人物基本只拍到脚踝上面。另外，请注意看角落的门。康拉德·霍尔喜欢使用门和门框，有时用以增强其他演员进门的效果，有时用来营造框中框的画面。现在，我们来看看具有这些特点的例图，以及更多关于它们的介绍。远景镜头：框中框

图片：《冷血》中的远景镜头

康拉德·霍尔的长镜头喜欢把焦点放在单独的人物上，对于位置的远近并不十分在意。他用位置和背景引出角色的情绪状态，所以经常把人物放置在一个门框内。下图是电影《毁灭之路》中的一个画面，你可以看到迈克尔?苏利文（汤姆?汉克斯饰演）站在他的床前。

图片：电影《毁灭之路》远景镜头

苏利文刚好站在门框和门之间。而且镜头里也有一条完整的导向线。导向线会在潜意识中引导观众的目光看向一个主题。在摄影学中，这是一种工具，让观众看到你想让他们







































北京看白癜风效果最好专科医院
治疗白癜风哪个医院最专业