点击「夏雪摄影」可快速 　　即使相机的传感器能够扑捉到很大的动态范围，实际有用的动态范围还跟相机把光信号转化成数字信号储存下来的能力有关。这个能力在数码技术上由A/D转换因子决定，这个转换因子称作位深（bit）。记录介质的位深越高，能记录下来的动态范围越大，参见下表：

数码成像的动态范围可以理解成胶片的宽容度。据资料说，目前大多数的数码单反的动态范围是5级~6级的EV。这个动态范围比彩色负片胶卷通常的7级要小，和彩色反转片的差不多。怪不得数码拍摄经常会出现管头（亮部）就管不了脚（暗部），或者管脚就管不了头的情况。实际拍摄场景的光比超过动态范围的处理方法有以下几种：

　　1.改变构图，使新的构图的光比符合动态范围，即落在动态范围里面

　　本质：这是传统摄影的正统做法。对胶卷和数码都适用。本质就是改变场景的光比：既然场景的光比过大，那就放弃当前构图，重新构图使反差落入到胶卷宽容度或者数码动态范围之内。其实，当一个场景的反差的确过大的时候，而又要保留亮部和暗部的细节，除了使用中灰渐变镜和HDR，可能也不得不这样做了。

　　优点：无需外借附件。不增加照相机这端的更多操作。仅凭改变取景即可做到。

　　缺点：牺牲了原先的构图，改变了拍摄初衷。

　　2.对暗部进行补光

　　本质：本质也是改变场景的光比，使得暗部变得亮一些，缩小和最亮处的差距。使整个场景的反差落入到胶卷宽容度和数码动态范围之内。这也是传统摄影的做法。是室外拍摄人像常用的方法。通常需要借助反光板、闪光灯等设备。

　　优点：无需改变构图。

　　缺点：需要外借设备，增加操作难度。补光过程可能一步难以到位，需要测试。

　　3.使用中灰渐变镜

　　本质：通过中灰渐变镜的高密度部分对准天空，压暗天空，缩小光比，使之符合宽容度或动态范围。这也是一个传统的方法。

　　优点：无需改变构图，无需补光设备（对于远景，补光设备也无能为力）。

　　缺点：使用范围很窄，它的形状决定了它通常只能用于对付过于明亮的天空。对于不规则的大光比场景无能为力。

　　4.HDR

　　本质：实质上是对同一场景，拍摄多张不同曝光的照片，叠合而成，从而延展动态范围。一张保证亮部细节而忽略暗部，一张保证暗部而忽略亮部，一张中庸。叠合的结果是既有亮部细节又有暗部细节。

　　优点：延展了动态范围，属于主动出击，突破障碍的技术。

　　缺点：操作麻烦。只能对付静止的场景，而对有动态物体、有风的场景不适合。不适合手持拍摄。增加后期工作。有些作品显得不真实。

　　5.RAW向右曝光

　　本质：并未延展动态范围，而是更加充分地利用数码相机本身具备的动态范围。可能会出现这样的情况：场景本身光比并没有超过动态范围，但是由于拍摄的不恰当，导致并没有充分利用相机的动态范围。RAW向右曝光就是充分地利用这个。

　　优点：充分挖掘了数码的能力。

　　缺点：RAW拍摄占用空间大。在保证尽量向右但同时又要保证不过曝方面的控制稍嫌难度，可能需要多次测试。需要后期。

　　6.NikonD-lighting技术

　　本质：原理未知。但是总的效果似乎是可以调整动态范围。

　　优点：操作简便，设置一下即可。

　　缺点：高动态范围下照片反差小，感觉平淡，但是细节多。低动态范围下照片反差大，视觉冲击力大一些，但是容易损失亮部或者暗部细节。