三影堂艺术中心北京石战杰摄

摄影术的发现，开启了人类视觉史上一个新的时代。从此，摄影成为人类认识、观看、了解世界的一个重要工具、语言和媒介。同时也改变着人类的生活方式与观念的变革。同时，摄影作为一种记录与表达的手段和媒介。在其一百七十多年的发展中，随着时代、技术与材料的变革，也逐渐形成自身特有的媒介属性。

一、机械复制、摹仿现实的有力工具

摄影借助于镜头和感光材料等机械或电子手段，对世间现存之物进行拍摄，恢复了概念化事物的客观性，摹仿、复制了现实，以影像的方式提供“可视之物”。于是，记录性成为摄影的基本属性。

摄影借助镜头精细的描绘能力，再现了事物的细节。摄影师通过摄影使司空见惯的事物变得非同凡响，也显现了摄影具有描绘事物细节的天生潜能。法国作家居斯塔夫·福楼拜（GustaveFlaubert，—）曾针对文学创作说过“精细地描绘不起眼的事物”。而这句话恰恰也击中了摄影这一媒介的要害“精细地描绘”。

窗户拉扑楞寺甘肃夏河石战杰摄

二、客观性与现场性

相对于依靠人手工描绘的绘画，摄影借助“第三者”机械，记录、复制现存之物，显得相对真实逼真。现场的存在是摄影的先决条件，摄影无法拍摄到一个已经过去对象的形象。摄影提供了一种更加有力和更可靠的写实手段。因为，摄影所提供的图像与现实对象有一种严格意义的“现场”关系。

杭州下沙石战杰摄

三、摄影的片段性和瞬间性

摄影如同一个切片，在一个不断流逝的时间中截取空间，以微小和片段的细节表现局部和整体，化瞬间为永恒。

浙江湖州石战杰摄

四、摄影与建筑的联姻

摄影术从发明之初开始，就同建筑有着密切的关系。摄影为记录建筑提供新的载体和媒介，成为建筑环境艺术的延伸。

约年，摄影早期的开拓者法国人约瑟夫·尼埃普斯（JosephNicéphoreNièpce,~），拍摄了世界第一幅能够长久保存的照片——《窗外的景色》，其镜头对准的是窗外的建筑景观，虽影像斑驳，但开启了摄影时代，也开启建筑摄影的时代。随后，有“摄影之父”之称的法国人路易·雅克·芒特·达盖尔（Louis-Jacques-MandéDaguerre，～）拍摄了巴黎圣殿大道，又一次把镜头对准了老巴黎的建筑和街道。年，摄影术正式宣布发明。而那些“达盖尔摄影法”的爱好者热衷于拍摄巴黎、乡村乃至各地的风光和建筑，建筑摄影成为一道重要的风景线。

巴黎圣殿大道达盖尔摄约年

“人世上仅有一个罗马竞技场和一座万神殿，但是自从竞技场和万神殿建成以来，描绘它们的照片有数百万张，描绘它们的图片有数十亿张。大体量的物质需要被凝固下来，并受到珍视。”年，奥利弗·温德尔·霍姆斯写了这段话。他想表达的是：伟大的建筑需要以摄影的方式进行记录、确认并予以传播。的确，建筑和摄影的结合、联姻，是建筑景观得以表现和传播的最重要的方式和途径。

历史地看，各种建筑材料和形式在世界各地被不断建造，各种建筑设计理念也被不断地实践。建筑成为人类各种技术和文化的结晶体。摄影以其逼真的成像特性，复制、传播着建筑和建筑文化。

建筑是公共空间的一部分，是构成环境的一个要素。建筑与环境摄影以建筑物及其环境为拍摄对象，用影像来表现建筑的规模形态、空间结构、材料质感、比例关系、细节设计、氛围意味，及其所处的环境与生态。

摄影师用二维平面再现建筑师的三维空间创作，将立体的带有尺度的空间再现于平面之中，尽可能还原建筑的空间、材质及行业要求的透视关系。既要按照建筑学的基本要求，体现建筑设计师的意图，传递建筑设计的精华，真实的反映建筑的三维空间，又要考虑建筑与环境的关系，同时也显示出摄影师的风格及艺术化的摄影语言。

浙江大学西溪校区图书馆石战杰摄

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