中国电影摄影的发展
作者：YI
世界上任何国家的电影摄影艺术在其纵向发展与横向联系，自然有承认、有融合、有创新。而这种进步绝不是孤立的，它必然与一定的历史环境及当时的科学技术的发展、电影总体的发展和变化、世界总体艺术水平的发展、民族与世界的审美观念的更新，以及电影摄影艺术家自身的努力与创新休戚相关。
中国电影发展的初期在中国电影发展的初期，电影创作基本是在学习和模仿西方电影、特别是美国电影的模式。摄影在这一时期主要被视为一种能够将影像呈现出来的技术手段，还很难谈得上艺术上的追求。
三四十年代，中国电影走出了最初的拓荒期，逐步走向成熟。尽管在摄影技术上一直是落后的，但在当时的电影创作者依然着力于电影视觉艺术潜力的深入探寻。
30年代开始，一些优秀影片，在学习和借鉴好莱坞电影影像形式和风格的同时，早期的电影创作者，有意无意的将中国传统文化中那种宁静、幽远、恬淡的审美意境渗入影片创作中，使得中国电影在发展初期就呈现出独特的传统意蕴。三四十年代中，中国电影一些艺术成就较高的影片大多都有这样的特点。
例如：年的《神女》，其用简洁细腻的视觉形象刻画人物内心世界的矛盾与冲突，透出中国传统艺术特有的含蓄、委婉和诗意。
年拍出的《小城之春》在技法上则显得更为娴熟，影片在造型设计、节奏把握和长镜头运用都比同时期的电影摄影具有一定的前卫性。
片中如中国画般的场景设计和影像风格一直为人称道，城头、宅院、小巷、花园、枯树等等场景与人物恰如其分地融合在一起，并配合影片中那种低沉忧郁的情调，赋予影片一种朦胧含蓄的美感。这部影片作为40年代中国电影的巅峰之作，对后期电影产生了较大的影响。
中国电影创作“十七年”——年的中国电影，在电影史上被叫做“十七年”电影。这“十七年”中，电影被作为意识形态的工具，受到中央政府的重视，整个电影创作水平有了很大的提高。
这个时期中国电影摄影创作的主要成就在于：创立和发展了绘画派摄影实践：对摄影在电影创作中的作用和功效有了充分的认识：确立了一切摄影造型的手段、技巧为影片主题思想服务的创作原则。
不过受当时社会政治倾向和价值观念、题材单一、技术条件不足等方面，导致整个时期的电影影像呈现出整体单调的视觉感受。就总体而言，从创作理念和技术技巧均受到苏联电影模式的影响，风格比较单一。
不过在“十七年”电影中也有一些观念和技巧方面都相对超前的作品出现，如年的《小兵张嘎》。
这部影片受到苏联电影《雁南飞》摄影风格的影响，在一个镜头中将景别视角的变化、光影的变化的变化与镜头运动以及演员的调度自然地结合起来，多种电影摄影造型手段相互融合，是影片显得自然生动和富有新意。
“文革”之后，整个中国社会从价值观念到美学思潮均发生了巨大变化。“新时期”中国电影进入了一个全面变革的阶段，“求新”、“求变”的思想渗入电影摄影创作理念当中。国外各种电影理念的引进，新技术、新器材的采用促进了电影摄影从形式到风格的变革，使这一时期电影摄影创作异常活跃。
《沙鸥》对纪实主义摄影观的全面实践，《一个和八个》对不完整构图表现力的深入探索，《黄土地》对静态构图的极端尝试......，让我们看到新时代中国电影摄影创作的繁荣景象。年的《红高粱》是这一时期电影摄影创作的里程碑。
20世纪90年代的中国电影摄影进入20世纪90年代，中国电影摄影创作的总体水平已经接近了世界水平。以跻身奥斯卡最佳摄影奖提名的《霸王别姬》为例，摄影师用影像营造了影片凄美、梦幻般的意境和情调，片中光效的虚幻和朦胧，色彩处理上的神秘、暧昧，独特的影像设计，既是刻意所为又像是信手拈来，摄影师完全摆脱了简单的程式化的用光和造型手段，达到了一直“无招胜有招”的游刃有余的境界。
我国优秀电影摄影师的创作与创作手段的思索和应用，与世界电影摄影的发展动向是一致的。在中国电影摄影创作中，缺乏的不是艺术上的想法，也不是个人的实际创作能力，而是出色的电影摄影创作群体、资金与营造特殊气氛的技术设备支持，例如《十面埋伏》、《英雄》这样高投资的影片在相应的设备服务和数字技术方面与美国等先进国家还是无法相比的。
总而言之，中国电影创作队伍专业化程度的总体低下，成了中国电影摄影发展的最大障碍。
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