徐淳刚

文

大多数风光摄影都与摄影史无关。最有价值的风光无非是富有人性光芒的自然风光尤其社会风光。从这一点上来说，安塞尔·亚当斯可以忽略不计，更为重要的是阿杰特，还有沃克·埃文斯以来的美国其他摄影师。

年代，尤金·阿杰特（EugeneAtget）镜头下的风光是这样的——

年代，沃克·埃文斯（WalkerEvans）镜头下的风光是这样的——

年代，罗伯特·亚当斯（RobertAdams）镜头下的风光是这样的——

年代，斯蒂芬·肖尔（StephenShore）镜头下的风光是这样的——

年代，埃里克·索斯（AlecSoth）镜头下的风光是这样的——

尤金·阿杰特影响了沃克·埃文斯，沃克·埃文斯影响了罗伯特·亚当斯、斯蒂芬·肖尔（当然还有罗伯特·弗兰克，李·弗里德兰德，威廉·埃格尔斯顿），这种影响持续了年，一直到埃里克·索斯。这就是美国风光摄影的传统和历史，它的源头、集大成者是沃克·埃文斯，更深的源头在法国，是阿杰特。

只有埃文斯是和阿杰特一样伟大的摄影家，后来者，罗伯特·亚当斯，斯蒂芬·肖尔，埃里克·索斯，虽然都异常杰出，但在气象和题材上都未免狭小，公路摄影，新地形，新彩色，这些概念一望便知，富有强烈的偏向和喜好，缺少阿杰特和埃文斯那种想以艺术的形式拥有整个巴黎（代表作《巴黎》）或整个美国（代表作《美国照片》）的雄心壮志。如果你仔细研究过阿杰特和埃文斯那些日常的、复杂的、包罗万象的、不偏不倚的照片，你就能看出，后来者的摄影到底好在哪里，有哪些东西是模仿的，有哪些东西并不新，在哪些方面依赖更先进的摄影技术，在哪些方面为了找到自我，选择了走另一条更加孤独的路。例如罗伯特·亚当斯、斯蒂芬·肖尔，为了逃避沃克·埃文斯的复杂和丰富，在很多时候宁愿让画面变得更为空洞，这无疑是更远地回到了阿杰特；例如埃里克·索斯，更多是一种色彩、事物和空间的均衡，但和前辈们完全相同的是：客观，审视，事物性，空间感，横平竖直，年不变的不偏不倚。

苏珊·桑塔格称沃克·埃文斯“几乎是美国最伟大的摄影家”，这样的赞誉毫不为过。就像罗伯特·弗罗斯特之后美国根本没有出过超级诗歌大师（除了并非诗坛人物的鲍比·迪伦），摄影也一样，埃文斯之后再没有出现类似的巨匠。罗伯特·弗兰克被吹上了天，被誉为是“改变现代摄影方向”的人，但现代摄影的改变并非任何人一人之力，同样的大词也可以用来说威廉·克莱因。沃克·埃文斯之后的美国风光摄影其实也都是有好有坏的实验，比如罗伯特·亚当斯的摄影，







































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