转自seegallery
98
早在19世纪中叶，摄影就作为一种重要的表现手段，在各德意志联邦国及其首都为人们所接受。20世纪初，由于技术进步，画报杂志等新兴大众媒体对图片存在需求，摄影在德国迅速崛起。尤其在德国，各种创新推动了摄影和电影事业的蓬勃发展，先锋派大师们为这种新的视觉方式奠定了基础。
第二次世界大战对艺术摄影工作造成了严重破坏。战后几代人通过创造新的视觉语言，运用透视、拼贴及暗室实验等手段，竭力复兴先锋派摄影。随后的几十年间，摄影艺术向概念性摄影和纪实性摄影转变。无论是在东德还是西德，多种多样的摄影作品都证明：这是一个才华横溢的时代，躁动不安与无穷希望并存。当代德国摄影师为我们观察周围——无论是国内还是国外，提供了独特的视角，其特点就是：冷静、客观却又带着浓郁的个人色彩。
开端——引子
自19世纪中期开始，呈现和记录成为了新媒体最重要的功能。建筑和历史名胜、景观以及城市环境、自然和异国他乡等主题都发展成了大众摄影艺术的题材。以利奥波德·阿伦德茨(LeopoldAhrendts-)为例，其拍摄对象多为普鲁士首都柏林城内的壮丽城市风光。阿伦德茨是19世纪率先记录柏林特色景点和如画风景的德国摄影师之一。他原来做过油漆工和平版印刷工，后来和很多同时代人一样，转行投身摄影业，并成功跻身当时最早且最有成就的建筑摄影师行列。画意摄影19世纪后期，画意摄影在国际艺术摄影界兴起，图像化呈现方式成为表达个人观点的方法，超越了机器作画的技术。
海恩里希·库恩
HeinrichKühn(-)
海恩里希·库恩(HeinrichKühn-)为这一潮流做出了开创性贡献，特别是大尺寸树胶重铬酸盐印相法。库恩出生在德勒斯登(Dresden)，是画意摄影最重要的代表人物之一，在艺术摄影领域堪称领军人物：他既是一个艺术家、理论家，也是一位发明家，柔光镜头便是他的发明之一。他与美国摄影师阿尔弗雷德·施蒂格里茨(AlfredStieglitz)关系密切，后者在其杂志《相机作品》(CameraWork)中对库恩的作品进行了大篇幅的专题报道。
两次世界大战之间的德国：新客观主义和新视觉
在20世纪20年代至0年代战间期之间，随着新客观主义和新视野运动的兴起，德国的纪实摄影和实验摄影都极其高产。
前者的代表有卡尔?布洛斯菲尔德(KarlBlossfeldt)(-)及其植物研究、维尔纳·曼茨(WernerMantz-)的建筑摄影、阿尔伯特·伦格-帕契(AlbertRenger-Patzsch-)的物质世界以及安妮·别尔曼(AenneBiermann)(-19)的人像或静物照，奥古斯特·桑德(AugustSander-)的20世纪社会各阶层人物肖像。海尔玛·雷斯基(HelmarLerski)(-)在人像摄影方面也非常优秀，他认为人像摄影是光影之艺术。阿尔伯特·伦格-帕契在8年出版的著作《美丽世界》(DieWeltistsch?n)中提出了要对物体、生物及环境采用客观视角的观念。奥古斯特·桑德眼光独到的纪实肖像系列全集则展现了整整一个时代，大大超越了主题本身。时至今日，他对许多国际艺术家们作品的影响仍毋庸置疑。
奥古斯特·桑德
AugustSander（-）
奥托·阿姆波尔OttoUmbehr(-80)欧文·布卢曼菲尔德ErwinBlumenfeld(-)海尔玛·雷斯基
HelmarLerski(-)
新视野的特点是实验方式各种各样，例如，阿姆波Umbo(即奥托·阿姆波尔OttoUmbehr,-80)开创性报道摄影，及欧文·布卢曼菲尔德(ErwinBlumenfeld-)的真正先锋派人像和裸体研究。阿姆波曾在德国魏玛的包豪斯大学(BauhausWeimar)求学，其标志性的近距离人像摄影推动了人像摄影的进步，大胆的报道风格促进了摄影新闻工作的发展。欧文·布卢曼菲尔德出生于柏林，是20世纪裸体摄影和时尚摄影界最具创造力和影响力的艺术家之一，他的作品带有超现实主义的幽默，采用暗室实验，使得每一张照片都各具特色。卡尔?布洛斯菲尔德
KarlBlossfeldt（-）
安妮·别尔曼
AenneBiermann（-19）
阿尔伯特·伦格-帕契
AlbertRenger-Patzsch（-）
包豪斯年，沃尔特·格罗佩斯(WalterGropius)在魏玛(Weimar)和德绍(Dessau)两地创办了包豪斯设计学院，这是当时最重要的设计学院。无论是作为对建筑、社会成果和讲座进行纪实性描述的手段，抑或作为大师及学生的日常生活和作品的一种记录，摄影都扮演了举足轻重的角色。
包豪斯
Bauhaus(-19)
例如，埃德蒙·克雷恩(EdmundCollein)(-)拍摄了格罗佩斯工作室的学生；弗朗茨·埃尔利希(FranzEhrlich-84)和亨氏·勒夫(HeinzLoew-81)记录了他们从造型艺术工作间开始对光源广告的研究，而其工作间本身就是一方赏心悦目的小天地；哈乔·罗斯(HajoRose-9)对一幅自画像和包豪斯的建筑进行了叠像渐变的处理；露西娅·莫霍利(LuciaMoholy-9)、格特鲁德·阿恩特(GertrudArndt-)创造了严肃的实验派肖像；T.勒克斯·费宁格(T.LuxFeininger-)拍摄了包豪斯乐队；而埃伦·奥尔巴斯(EllenAuerbach-)、格蕾特·斯特恩(GreteStern4-)和奥拉西奥·科波拉(HoracioCoppola-)则完成了静物像拍摄，在此仅略举数例。
包豪斯
Bauhaus(-19)
战后：主观摄影
第二次世界大战后，德国摄影家试图在摄影界复兴先锋派风格。
身为艺术家、教师兼收藏家的奥托·施泰纳特(OttoSteinert-)通过倡导主观主义摄影运动，阐述了先锋派人物原则。随后，以他为首形成了一个流派，成员有彼得?吉德曼(PeterKeetman-)、齐格弗里德·劳特瓦瑟(SiegfriedLauterwasser-)、托尼·施耐德斯(ToniSchneiders0-)和鲁德威·文德斯托斯(LudwigWindstosser1-)。
彼得?吉德曼
PeterKeetman(-)
鲁德威·文德斯托斯
LudwigWindstosser(1-)
年轻的艺术家们以现实为基础，拍摄了各种各样的照片，其中又带着显而易见的抽象化趋势，正符合其他媒体所描述的同时代国际艺术潮流。施泰纳特是一位颇有影响的摄影教授，起初在萨尔布吕肯艺术学院(SaarbückenArtSchool)任教，后来又去了埃森(Essen)著名的富克旺根艺术学院(FolkwangArtSchool)，他将自己典型的“纯粹摄影创作”抽象风格教给了学生。同时，他还是一名颇具影响力的收藏家，他的《富克旺根学院研究集》(StudyCollectionoftheFolkwangSchool)为富克旺根博物馆(MuseumFolkwang)这所德国最有名的博物馆，奠定了基石。
托尼·施耐德斯
ToniSchneiders(0-)
鲁德威·文德斯托斯
LudwigWindstosser(1-)
东德视角
在德意志民主共和国(-9)时期，摄影主要是作为一种文字配图。然而，随着许多摄影师向纪实视角转变，他们开始贵阳治疗白癜风医院北京白癜风医院在那里啊
