摄影相对于绘画，雕塑，建筑而言，是一门年轻的艺术。摄影是一项伟大的艺术发明，它能客观真实的记录生活自然，绘画雕塑的展示无疑都加入创造者过多的个人情感因素，有些时候并不能充分表现事实，但摄影却可以定格历史，凝固瞬间，为我们真实形象的记录历史的变迁，更重要的是，人们能够创作，能够审美，能够抒发，能够研究。
一．绘画派摄影
是第一个出现在世界摄影舞台上的艺术流派，流行于十九世纪六七十年代到二十世初。
历史是一面镜子，现在还有很多人在努力地把摄影钻入绘画派，
也有很多人努力地把绘画钻入摄影中，把相纸上已经“临摹”好的精确线条复制一遍，
两者互相抄袭当然备受诟病，不过我认为创作是自由的，喜欢就行。
但是如果你想学习“大师”的人格，那你就得注意了，不要越界的好，显得很没水平。
往高层次的说，新的风格应该是标新立异的，而不是抄袭复制。
当然这很难，要不“大师”怎么这么不容易呢？有些人只为一种创作而倾其一生啊！
二．印象派摄影
这种流摄的作者们运用软焦点镜头进行拍摄，布纹纸洗印，在照片上追求一种模糊朦胧的艺术表现效果。正如画意摄影中的“模糊”照片一样，能给人以一种特殊的美感。所以，这类作品受到一些人的欢迎。
影像模糊朦胧的表现方法大致分为两种，一种是在拍摄时柔化，另一种是在放大时柔化。随着新的拍摄技术的发展和新材料的出现，印象派作品从对镜头成像的控制发展到暗房加工。他们提出：“要使作品看起来完全不像照片”，并且认为“假如没有绘画，也就没有真正的摄影”。
三、写实摄影
在我们平时的生活中，很多喜爱摄影的朋友总会相机不离手，经常在无意间拍摄出动人的画面。这些图片之所以能让人为之所动，有时并不一定是因为专业的曝光、艺术的构图或是优美的线条，只因为图片朴朴实实纪录下了真实的一刻，这就是写实主义摄影的魅力所在。
写实主义摄影又可翻译成纪实主义摄影，他依赖于摄影本身所具有的准确而完美的纪录世界的能力，满足了人们对现实成生活和重大事件的了解。鉴于早期摄影器材的简陋，摄影家们的拍摄题材不够广泛和深入，因此，早期被称作“写实”摄影，后期译作“纪实”，以示区别。
四。自然主义摄影
“自然主义”摄影流派主张摄影艺术应当回归到大自然中去寻找灵感；认为自然是艺术的开始和终结，只有反映自然，接近自然，酷似自然的作品才是最高的艺术。他们的作品大多数是反映大自然和社会生活的，并主张摄影和美术分离，认为摄影没有什么可借重美术，应该从事独立性的创作。他们反对“绘画派”摄影，认为摄影是写实的艺术，应该真实地记录大自然。
五。堪的派摄影
堪的派摄影是第一次世界大战后兴起的、反对绘画主义摄影的一大摄影流派，它的特色是：真诚、坦率、自然、真实。特点是：在被摄对象无所察觉中，保持自然、生动的形态下进行抢拍、愉拍，因此人们习惯称之为抓拍。
堪的派撮影的另一表现手法，是直觉，是摄影独特的思维方式。以抓拍为主要的表现手法的摄影，由于必须面对拍摄对象才能创作的“现场性”、“瞬时性”，致使摄影家往往不能按照常规的、严格的逻辑思维程序，而是以简化的、压缩的形式，由直接的综合判断来认识事物，这就是摄影家在创作时常常遇到那种所谓“突然发现”，这突然发现就是“直觉的认识活动”。
堪的派摄影的作品最丰富，最内涵，最写实，给人们强烈的时代感、亲切感，就像一幅形象生动、活生生的社会照片，它没有半点虚假，没有半点装饰，所以它的创作观与创作手法流传深远，也成了世界上最主要的摄影流派之一。
六、达达派摄影
“达达派”年创建于瑞士，是第一次世界大战期间出现于欧洲的一种文艺思想。达达派摄影的主要特点是：用一些现成的物品，如报纸、入场券、照片等零碎的东西，直接贴在帆布上，组成一定的图形，作为作品展出。它反对古典艺术，提倡形象抽象化。它主张“废弃绘画和所有审美要求”，崇尚虚无，使创作近乎戏谑，因而人们把该艺术流派称之为“达达派”。
达达派摄影艺术家在创作上，大都是利用暗房技术进行剪辑加工，创造某种虚幻的影像来表达自己的意念。
由于达达派摄影艺术作品不符合人们一般的审美趣味和审美要求，年以后就逐渐受到有较明确的完整的艺术理论和纲领的超现实主义流派的冲击。
达达派的著名摄影家有菲利普·哈尔斯曼、拉茨罗·摩荷利·纳基和利期特基等。
七、超现实主义摄影
超现实主义作品所表现的形象，都有点离奇或怪异，并不是现实中人们经常看到的一般形象，但正因为如此，就显得更有魅力．更能吸引人。
超现实形象，可以通过多种方法创作出来。剪辑、摆布、抓拍，是其中最主要的三种。
八、抽象派摄影
抽象派摄影，早在本世纪20年代初期已开始出现。
该流派认为，摄影之道，若过分写实，在机械性的束缚下，大大限制了作者个性的发挥。为了突破这种约束，它进行了许多大胆的试验，搞出了多次曝光，中途曝光，摄影蒙太奇和负影效果等，或拍摄时震动照相机使被损体形象在底片中的结橡模糊，或多次曝光使之重影，直到改变画面的表面结构，改变被摄物体的原有形态和空间结构，力图使用所谓形式、影调和素材的“绝对抽象的语言”，使被摄物体转变成某种不能认识为何物的线条、主点和形状的结合体。以表现该流派艺术家奉为圭臬的所谓人类最真实、最有本质力量的浴意识世界。（图文来源于网络）
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