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把雕版从木头架子上取下来，

逐一清洗干净并阴干，

整理排序、拍照存档，

再用宣纸进行印刷、装订成册，

最后将这些整理好的版片放回架子上。

10年来，郑兴宝郑宗南父子俩每天就重复着这一件工作。这些百年雕版经过整理、修复，再影印、线装，得以重新面世。

台海艺文新闻类金奖得主吴建勋被父子俩接力传承这门手艺的匠心所感动，软磨硬泡、终撬开父子俩心防，并持续五年聚焦。

郑兴宝、郑宗男父子在藏书楼内核对和校验雕版。十年来，父子接力保护，从未间断。摄于年5月22日

年中报告不是回顾，是行动指南

为“复活”雕版片默默耕耘的父子

宁波的天一阁，杭州的文澜阁，湖州的嘉业堂和瑞安的玉海楼是我国著名的藏书楼，合称为“江南四大藏书楼”。其中，湖州市南浔古镇上的嘉业堂藏书楼，是中国近代著名的私家藏书楼之一，年由南浔富商刘承干所创办。嘉业堂藏书楼因保存着20万片珍稀雕版片而在全国绝无仅有。

嘉业堂藏书楼作为南浔主要的一处景点，对外开放，平日里游客熙熙攘攘。较于外面热闹的气息，后院则格外安静。郑兴宝与儿子郑宗男守着这一老宅院，多年如一日，为“复活”雕版片默默耕耘。

嘉业堂藏书楼里的20万片珍稀雕版，十分珍贵，不仅外形美观，而且都是用上好的红梨木雕成，雕刻精美。不少刻本已成为海内孤本，在目录学、版本学、校勘学上都具有极高的价值。

很长一段时间，大家都不知道郑兴宝在做这项工作，他也几乎不愿接受采访。起初，我要拍时，郑兴宝也是拒绝的，他觉得这是藏书楼内部的事，不方便对外。郑兴宝寡言少语，但极富责任心，一旦手里有活儿，一般也不大理会人。

长期在一线拍摄，像这样被拒绝的事儿，并不少见。修复雕版就是修复历史，我觉得这非常值得记录。就这样，反复去了好几次，跟郑兴宝话话家常，渐渐地，他也卸下了心防。

雕版整理的十年间，嘉业堂藏书楼天井里出现频率最高的是父子俩守护的身影。摄于年12月12日

年，郑兴宝从部队转业后就进入嘉业堂藏书楼工作，从此爱上了这项虽枯燥却是十分有意义的文献整理工作。一晃几十年过去了，郑兴宝成了嘉业堂第四代守护者。为了保护这批数量庞大的文化遗产，年国家启动了“嘉业藏书楼版片保护工程”。郑兴宝接下了这一繁重的工作。

郑兴宝的家就住在藏书楼边上，一天至少工作9个小时，他跟儿子郑宗南几乎把所有精力投入到每一片雕版中。每次过去，不一定能拍到我想要的画面，因为有的工序持续一两个月，容易拍到重复的画面。常常是过去聊下天，了解他们接下来的工作内容、工序等，以便下次登门更好地取材。

这些尘封百年的雕版，修复时须经过冲洗、阴干、修补等一道道复杂工序。摄于年3月7日

整修过的20万片雕版，嘉业堂安排多位员工，用古老的雕版印刷技艺重新影印。摄于年4月23日

这些经过修复的雕版，影印后重现百年前的精刻风貌。摄于年12月14日

郑宗男正用电子设备将整理修复的雕版进行数字化。摄于年5月22日

年中报告不是回顾，是行动指南

接力传承雕版手艺的匠心

从年开始记录，跑的次数都记不得了，每次去都希望找到不同的画面，来反映父子俩持续接力的过程。

跑的次数多了，久而久之，也跟郑兴宝、郑宗南处成了朋友。库房外，是熙熙攘攘的游客；库房里，则是一片安静的天地。在很多人眼里，他们每天的工作很单调枯燥，但每次去，郑兴宝趁着喝水抽烟的功夫，分享他近来清理雕版的新发现，总是滔滔不绝，可一旦投入雕版清理的工作中，他就又一言不发，十分专注。

10年来，从家到藏书楼，成为他们父子俩生活的“两点一线”。其实，嘉业堂雕版自清末、民初印刷过一次后，百年来没有再动过。这些百年雕版除了重新整理、修复外，郑宗南还将其翻拍，全部完成了数字化影印、保存。而影印也是为了更好地保存雕版，因为每印一次就等于是在版片上覆盖了一层保护膜。

最让郑兴宝欣慰的是，他到了退休年龄后，他的儿子郑宗男接替他，接力这项旷日持久的重大工程。较于郑兴宝的“守旧”，郑宗南更希望雕版这门手艺能够走出“库房”，被更多地看见。于是，他还推动雕版走入校园。自年开始，浙江图书馆嘉业堂藏书楼与南浔实验小学合作建立雕版印刷传习基地，每周坚持开设雕版印刷拓展性课程，使雕版印刷技艺走进校园。学生们在老师的指导下，学习掌握雕版印刷、仿古线装等古老非遗技艺，兴趣浓厚，目前该校已培养了多名雕版印刷的小传人。

我觉得这组作品的记录，倒不是说难度有多大，主要是雕版手艺的复杂性，很多时候一个工序都要持续数月，拍摄因此持续较长时间。此外，再加上这些雕版片不少都是孤本，其珍贵不言而喻，在拍摄过程中也不好随意移动，虽然这是这样一项“抢救复活”的工程，极为单调繁琐，但不管多小的细节，他们父子俩都不厌其烦，反复地重复着一个个工序，这是最难得的，与其说我记录的是郑兴宝郑宗南修复雕版片的过程，倒不如说是记录他们接力传承这门手艺的匠心。

家里的米缸在什么位置，郑兴宝不一定清楚，但20万片雕版放在什么位置他一清二楚。摄于年3月7日

嘉业堂藏书楼雕版经整理、修复、影印、线装，得以重新面世。我国又多了一套典藏古籍。摄于年1月15日

摄影师故事

吴建勋

湖州日报社高级编辑

中国新闻摄影学会理事

吴建勋：小人物的大能量

瓦匠夫妻、“袖珍”环卫工、挖藕人、打铁匠、制秤人的平凡人生，也有单亲妈妈照顾脑瘫儿18年、无臂书画家以足代手励志追梦、耄耋夫妇坚守护林30载的感人故事，更有对丝绸、湖笔、羽毛扇、竹编、皮影戏等湖州特色文化匠人或行业现状的记录。

“

情系小人物，用影像动情讲述身边人身边事，这是一种情怀。

”

新媒体的出现，给摄影带来的挑战，吴建勋认为，必须要做一些有深度、耐人寻味的故事，他选择从身边人入手，不管是体现一种情怀也好，抑或是塑造一种精神也罢，这些再寻常不过的“小人物”，都是不起眼的，但他们所做的事甚至简单的一句话，却总能引起共鸣、令人动容。

不过，这种专题类的记录，往往耗时耗力，短则半年，长则一两年。吴建勋告诉记者，自己跟进过一对90后泥塑夫妻，历时两年多。

年，许明笙、朱悦夫妻俩一起从中国美术学院毕业后，便回到湖州吴兴区埭溪镇沙滩村，接棒许父的泥塑手艺。因为学雕塑，再加上父亲是乡间泥塑老艺人，许明笙选择回来就是希望有个传承。

泥塑在湖州并不多见，90后来接力这门手艺更是难得。吴建勋便跟着许明笙的脚步，从他到寺庙做泥菩萨开始，历经立架、上泥、修光、打磨、沥粉、贴金等多达80道工序，有的两个工序之间就得等上两三个月，为了记录这一过程，吴建勋花了两年多时间。更让他欣喜的是，因为专业优势，许明笙夫妻俩在乡村泥塑上得心应手，他们将现代学院派风格融入到历史悠久的传统手艺当中，广受欢迎。如今，他们的泥塑订单排得满满当当。

小人物的记录，有一个共同点，就是持续时间长。比起拍摄，寻找的过程更费时间。

他们往往不是通过正常渠道就能找到的。他们藏身于乡间角落，要找到他们，除了运气，还得靠脚勤。

吴建勋坦言，记录这些小人物，就要经常走动，从聊天开始，了解他们的行业现状、他们传承的故事等。用吴建勋的话来说，所有的专题都不是一两趟就能促成的，都是要一趟趟地跑，一次次的了解，等时机成熟之后，才进行拍摄跟报道。

因为没有徒弟，竹编手艺后继无人，但竹编匠人却依然苦苦守着，只是因为师傅临终的一句话，“手艺不能丢”。这让吴建勋颇为触动，好作品除了呈现本身，还能激励想象与认知。

吴建勋说，自己记录过的手艺人、非遗传承人，采访完后离开的并不少，但不管怎样，通过影像记录下来，也是珍贵的记忆。社会浮躁、各种利益诱惑，吴建勋坦言，现在摄影记者很难沉下来，安静下来。能专注摄影，更多的是一种情怀、一种兴趣。

虽不是科班出身，但因为热爱，吴建勋将摄影作为自己的职业。现在虽然有管理工作，但吴建勋不曾放下手中的相机，依然坚持一线摄影，用他的话来说，因为热爱，随时都可以采访、拍摄。

更多影像故事，就在《台海》杂志年2月号

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编辑

卢燕郑雯馨

图片

吴建勋

大陆第一本面向两岸发行的涉台杂志

国务院新闻办调阅的了解台湾的主要刊物

被台湾方面陆委会列为大陆重要涉台刊物