一百多年来，摄影与绘画从对峙到交互繁衍，摄影渐渐成为一种艺术实践，形成各种风格，摄影可简单分为画意派摄影、连环会和摄影分离派、纯粹派摄影和20世纪上半的摄影分支等几个阶段。1画意摄影-做为艺术摄影史上的第一个流派，画意摄影运动滥觞于19世纪50年代，直至年才渐渐消退，其中还包含了“高艺术摄影”、“自然主义摄影”、“印象派摄影”。高艺术摄影是摄影模仿绘画的初步尝试，采用底片迭印、照片拼合、翻拍（类似PS的图层概念）和布景的手法，企图呈现绘画搬效果，流露初拉斐尔前派的绘画情调。HenryPeachRobinson，弥留，唐吉轲德在他的书房，WillianLakePrice，高艺术摄影迷恋于各种暗房技巧，只是对绘画语言的简单仿真和借用，对它的改革，是19世纪80年代的自然主义摄影。顾名思义，自然主义摄影是以自然情趣、自然手法表现的画意摄影，开始承认摄影的机械性，这对后来的“直接摄影”（StraightPhotography）和“纯摄影”（PurePhotography）有着深远的影响。自然摄影是摄影走向独立的转折点，明确提出（1）摄影应为一门独立的艺术（2）从自然题材取景，选择焦点直接纪录（3）焦点视觉理论，即中间清晰，边缘模糊的影像要求。收获，PeterHenryEmerson，年出现的印象画派震撼了艺术界，更启发摄影对于光、色彩的运用，摄影师醉心于焦点视觉来呈现主题，使用柔焦和软焦手法营造朦胧效果。草坪上，罗伯特.德玛奇，，油印法拥挤的人群，罗伯特.德玛奇，，树胶重酪盐斑点和水墨点，乔治.H.李希2连环会和摄影分离派19世纪末到20世纪初，艺术摄影更多体现在对绘画的借鉴与自觅语言的过渡当中，经历了画意摄影到纯摄影的摆渡，在这段时间里，连环会和摄影分离派启到了承先起后的作用。托瑪森小姐，克拉倫斯.懷特和斯蒂格利茨，看画册，格特录德.卡赛比尔，年，英国设立了连环会，旨在鼓励以摄影为创作的影像工作者，在连环会的鼓励下，画意摄影在20世纪初获得了空前的兴盛，且在汉堡画意摄影展、巴黎摄影俱乐部、伦敦摄影沙龙相继倡导下，美国出现了由阿尔佛雷德.斯蒂格利茨（AlfredStieglitz）为首的摄影分离派（受德国分离派影响），分离派先是以印象派为主后其追随直接摄影。掷环，克拉伦斯.怀特，章鱼，阿尔文.蓝登.柯伯尔尼，纯粹派摄影年後，画意摄影逐渐被直接摄影取代，人們意識到繪畫永遠無法凌駕攝影的紀實性，后出现了德国新客观主义摄影（新现实主义摄影）和美国f64小组等代表，其理念成就了纯粹摄影的诞生，纯摄影以直观入微的手法摆脱了矫揉造作的绘画表现，更大的寻找摄影的自身性与本体价值，对后来的广告摄影、纪实摄影有着深远的影响。终点站，AlfredStieglitz，三等船舱，AlfredStieglitz，石级之海，佛雷德李克.H.伊文斯，，铂银印相盲妇，保罗.斯特兰德，年现实主义绘画遵循客观的创作理念再20世纪前叶蔓生到摄影中，形成了新客观主义摄影，摄影师竭尽所能的去追寻事物的细节，阿尔伯特.伦格.帕契（AlbertRengerPatzsch）、卡尔.布洛斯非尔德（KarlBlossfeldt）便是先驱。F64小组更成为纯粹派摄影的主力，如爱德华.伟斯顿、安赛尔.亚当斯、伊莫金.坎宁安、乌伊拉德.凡.戴克等人。菜椒，爱德华.伟斯顿，贝壳，爱德华.伟斯顿，东方罂粟，卡尔.布洛斯菲尔德，420世纪上半20世纪后，随着达达主义、立体主义和抽象表现主义的勃兴，摄影师开始追寻非写实的影像，暗房技术被再发展，如漩涡照片、物影照片、光学畸变和中途曝光等，包含未来派摄影、物象照片。未来派摄影派生于意大利，信奉现代机械文明中物的速度、运动和力量。物象照片将物体至于感官材料上，不经过照相机拍摄而直接用光线曝光，受达达主义的影响，物象照片成为表现超现实的惯用手法，代表为克里斯丁.夏德（平面材料做物影）、曼.雷（体材料做物影）、拉兹罗.莫霍利.纳吉等人。泪，曼.雷，夏德照片，克里斯丁.夏德，嫉妒，LaszloMoholyNagy，其他还包含剪辑拼贴、抽象与超现实、主观摄影（强调摄影者感受）、纪实等。扭曲NO.4，AndreKertesz，多底合成，JeryUelsman，活动与神经兴奋者，芭芭拉.摩根，活动与神经兴奋者，芭芭拉.摩根，横躺的人体，温.布鲁克，从摄影的发展可见，任何流派都是环环相扣的，摄影从缺乏自身的影像语言、依托绘画的风格进入到自我探索、自我超越的画面表现，不断的变动翻转，为当代摄影的多元性打下良好的基础，而今不管是时尚摄影、商业摄影、甚至人像，无不参照前人，期望现在的摄影师，再進突破，为自己的时代留下经典。书目摄影发展图史，吴炜，吉林摄影出版社，年声明：本文图片仅为学习分享之用
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